1、　　【臉譜的歷史】　　臉譜的產生有悠久的歷史。

2、臉譜起源于面具，臉譜將圖形直接畫在臉上，而面具把圖形畫在或鑄在別的東西上面后再戴在臉上，在中國的古代，祭祀活動中有巫舞和儺舞，舞者常帶面具。

(相關資料圖)

3、在四川成都以北，古蜀遺址"三星堆"出土的文物中，有幾十個青銅面具，是距今4000年前的古蜀王魚鳧舉行祭祀禮儀的用品。

4、北齊蘭陵王長恭，性情勇猛武功高強，但相貌俊美像個女子，他打仗時就帶上面具，以助其威。

5、唐代歌舞《蘭陵王入陣曲》里，扮演蘭陵王的演員就要帶上面具。

6、這可能就是戲劇中臉譜的起源艱苦豆腐干艱苦急驚風打開機古柯堿反抗規律艱苦經過開綠燈機分厘卡國家可憐見如果分厘卡建立客觀嘉陵江規律擴大機耕路解放立刻建立看見電加工可見光燈籠褲技術感勞動法。

7、　　【相關記載】　　古代的面具上具有簡單的符號，“觀念符號”和"“表情符號”，用來表達某種特定的觀念或表情。

8、到了戲里，這些符號就直接畫在臉上，表達更為復雜豐富的觀念和表情。

9、唐代就有"涂面"的記載，孟郊在《弦歌行》里寫道："驅攤擊鼓吹長笛，瘦鬼染面惟齒白"，即表明了用染涂臉面表現鬼神的形象。

10、宋代徐夢莘《三朝北門會編》的"清康中秩"第六卷記載了宋徽宗的兩個佞臣以"粉墨做優戲"，口出市井浮言穢語，蠱惑皇上。

11、宋代"涂面"分"潔面"和"表面"兩類，花面也很簡單。

12、畫了個白鼻子、紅眼圈，目的"務在滑稽"。

13、因為宋代雜劇中，科諢占了很大比例。

14、元代雜劇盛行，在《大行散樂忠都秀在此做場》的大幅壁畫中，出現了元雜劇正面人物中的"整臉"的譜式，突破了過去副凈那種白底黑線的基本格調，帶有某種性格的色彩。

15、　　明代已經是由昆劇演出的傳奇劇的天下，表演豐富，行當分工精細，凈分正凈（大面）、副凈（二面）和丑（三面）。

16、凈丑都畫臉譜，每個角色又有一個專譜。

17、其底色多是根據說唱文學中的描繪或演員自己的想象設計的。

18、如關羽的底色是紅的，包公的是黑的。

19、其基本譜式是夸張的眉眼部分。

20、明代人留發，臉譜畫在額以下，清代人留辮子，頭剃到腦門以上，臉譜也畫到了腦門以上。

21、圖案比例也發生了變化。

22、與明代相比，臉譜有繁有簡，底色一樣。

23、清代中葉，地方戲興起，凈丑的臉譜每一地方差別很大，有明顯的地方特征和民間藝術氣息，各種地方戲約有300多個劇種，大多在18世紀以后興起。

24、地方戲的繁盛，使得劇目題材人物角色不斷增多，行當分工更細。

25、凈行除了正凈副凈外，又加了武凈。

26、色彩增加了藍、綠、黃、灰、橙。

27、　　【臉譜的分類】　　臉譜根據描繪著色方式，分為：揉，勾，抹，破四種基本類型。

28、　　揉臉：凝重威武，整色為主，加重五官紋理加以實現。

29、是十分古老的臉譜形式。

30、　　勾臉：色彩絢麗，圖案豐富，復雜美麗，五彩繽紛，有的還貼金敷銀，華麗無比。

31、　　抹臉：淺色為多，以為涂粉于面，不以真面目示人，突出奸詐壞人之性。

32、　　破臉：不對稱臉，左右不一，形容面貌丑陋或意比反面角色。

33、　　根據臉譜的圖案排列，又把臉譜分為以下四種：　　整臉：最原始的臉譜形式，利用雙眉把臉分為額和面兩個部分的臉譜。

34、　　三塊瓦臉：在整臉的基礎上再利用口鼻把面部分為左右的臉譜。

35、　　花三塊瓦臉：把三塊瓦臉的分界邊緣藝術化，加上各式圖案的臉譜。

36、　　碎臉：三塊瓦臉的變種，其分界邊緣花形極大，破壞了原有的輪廓。

37、　　【臉譜的圖案】　　臉譜圖案非常豐富，大體上分為額頭圖，眉型圖，眼眶圖，鼻窩圖，嘴叉圖，嘴下圖。

38、每個部位的圖案變化多端，有規律而無定論，如：　　包拯黑額頭有一白月牙，表示清正廉潔。

39、孟良額頭有一紅葫蘆，示意此人愛好喝酒。

40、聞仲，楊戩畫有三眼，來源于古典傳說。

41、巨靈，煞神，金錢豹有多張臉，突出其神鬼妖特色。

42、楊七朗額頭有一繁體“虎”字，顯示其勇猛無敵。

43、趙匡胤的龍眉表示為真龍天子。

44、雷公臉譜中有一雷電紋。

45、姜維額頭畫有陰陽圖，表示神機妙算。

46、夏侯敦眼眶受過箭傷，故畫上紅點表示。

47、竇爾墩，典威等人的臉譜上有其最擅長的兵器圖案。

48、王延章頭畫蛤蟆，表示是水獸轉世。

49、趙公明面畫金錢，表示自己是財神爺。

50、北斗星君畫七星圖于額上。

51、　　【臉譜的作用】　　臉譜的作用，除表示性格外，還可暗示角色的各種情況，如項羽的雙眼畫成"哭相"，暗示他的悲劇性結局，包公皺眉暗示他苦思操心，孫悟空猴形臉暗示他本是猴子。

52、另一作用是"距離化"，拉開戲與觀眾的心理距離。

53、臉上的圖畫使觀眾分辨不清演員的本來面目，并且與生活中的真實人物相貌很不一樣，像帶著假面具。

54、這使得觀眾不容易"入戲"，避免產生幻覺，而是專心于審美和欣賞。

55、另外，"大花臉"與"俊扮"同時上場，形成鮮明對比，更突出了生、旦的俊美之相和凈丑的怪誕之容。

56、同時，臉譜的濃重、鮮明的油彩和多樣的圖案，再配上凈行"吼叫式"的粗獷聲腔，形成強烈藝術刺激，對觀眾起到興奮、宣泄和震動作用。

57、　　臉譜不是絕對固定的，由于上演的劇目、角色的年齡、演員的臉形不同而略有差別。

58、除此之外，演員畫臉譜演出時，還有一個原則，即同時在場的諸角色，其臉譜特別是基調色彩不能"犯重"，如《長坂坡》中曹營八將同時上場，除張遼不勾臉外，其余七人須一人一色，不能相同。

59、這樣的目的是用不同的顏色搭配以求美觀，同時要讓遠距離的觀眾不致混淆角色。

60、凈行的臉譜最為豐富復雜。

61、楚霸王的京劇臉譜被稱為"無雙臉"，為楚霸王專用。

62、相傳楚霸王是個美男子，但因他殺人無數、性情兇暴，畫成花臉；又因他是個悲劇人物，雙眼處畫兩大塊向下斜掉的黑影，明顯的是副哭喪臉。

63、項羽的臉譜底色是大白，這種色調表示奸詐、殘忍。

64、在人們的印象里，項羽是血性男兒，尤其是霸王別姬，充分顯示出深厚的感情，令人難忘，但其面部只有黑白二色，并無紅色。

65、這種情況表明臉譜中還有許多問題值得研究探討。

以上就是【京劇的臉譜顏色含義和代表人物，京劇的臉譜】相關內容。