湖南日報全媒體記者 王亮 郭立亮 三湘都市報全媒體記者 胡銳

2008年8月8日，北京奧運會盛大開幕，主火炬手李寧的服裝及工作人員制服，出自她之手；14年后的北京冬奧會，火炬手服裝及工作人員制服再次由她操刀。

這位“雙奧”服裝設計師就是：北京服裝學院民族服飾博物館館長、奧運服飾文化研究中心負責人，湖南人賀陽。

2月14日，湖南日報全媒體記者在北京服裝學院民族服飾博物館，對賀陽進行了專訪。

談設計理念

“天地有大美而不言”

記者：您設計北京奧運會、北京冬奧會相關服裝的過程是？

賀陽：參與2008年北京奧運會服裝設計，最初的機會是爭取來的，非常興奮、壓力很大，最后很幸運獲得了肯定。當時從2005年開始設計，2007年下半年定了下來。

這次參與北京冬奧會的服裝設計，不會像2008年那么激動了，更從容一些。2018年，我帶著團隊著手思考相關設計，2021年底確定了下來。

記者：北京奧運會服裝設計的主要元素是祥云，冬奧會是山水，您的設計理念是？

賀陽：奧運會的服裝設計很難，既要傳達中國傳統文化，還要有全世界都能理解的年輕時尚的元素。簡言之，要用最少的元素去表達最豐富的視覺感受。冬奧會，還得在技術上滿足防風保暖這些功能性需求。

這次冬奧會制服和火炬手服裝的設計視覺元素，取自中國傳統山水畫《千里江山圖》與冬奧會核心圖形中的“賽區山形”。水墨是中國文化的重要基礎，具有深邃而博大的精神承載能力，又有無限寄托志向的空間。運用水墨藝術等中國傳統文化元素，蘊含了濃墨淡彩、至繁至簡的文化精髓和獨特意境。

與2008年不同，2022年的中國更淡定平實，就像中國文化一樣，是人與天地的和諧，是對人力與物力的節用。因此這次的服裝設計追求的，是“天地有大美而不言”的博大與淡遠，這就是我的設計理念。

記者：這次會輕松一些嗎？設計了多少版？

賀陽：每一屆奧運會的服裝，都會引起眾人的關注，設計難度很大，是一個漫長艱苦的過程。

我們最終的版型是從600多套外觀設計作品中選出來的，共進行了8輪版型優化。期間，大大小小的修改不計其數。

整個過程，團隊讓我非常驕傲，大家一遍遍改稿子，一次次重來，沒人有過怨言。包括我們的樣衣工，也會提出一些建議。工廠的工人，都是加班加點。這體現了大家的家國情懷，這是中華民族文化里根深蒂固的愛國主義情懷，讓我很感動。

談成為“雙奧”設計師

讓我更自信更篤定

記者：您是本屆冬奧會的火炬手，穿著自己設計的服裝傳遞火炬，什么感受？

賀陽：2月4日，北京冬奧會火炬開始在北京傳遞。我和其他火炬手一起乘車前往點位時，就一直聽到大家在評價我們的服裝。“中國風很濃”“很大氣”“顏色很喜氣”……評價很積極、很正面。

當然，大家都不知道我就是火炬手服裝的設計者，所以在旁邊聽著他們的評價，感覺很奇妙，也很驕傲。

記者：兩次奧運服裝設計經歷有何感悟？

賀陽：首先兩次的經歷非常寶貴。能參與到奧運會，而且是兩次在本土舉行的奧運會，這種機遇可謂千載難逢。

其次，奧運服裝設計的要集藝術感和大眾性于一體，而且要有超前意識，對設計要求非常高。因此設計的過程，提升了我對設計的理解。而且，我是不運動的，2008年以前，也沒有設計過運動服飾。這兩次經歷，拓寬了我的思維和視野。

最后，讓我更加篤定民族的就是世界的。這次成品出來后，我和雅典奧運會的服裝總設計師進行過交流，她非常認可我們的作品，認為非常中國，也很時尚。

談設計之路

學服裝設計因父親認為好就業

記者：您的成長經歷是？

賀陽： 我祖籍常德津市，出生于長沙，五歲多跟父母來到郴州，高中時又隨父母前往湘潭，可以說在湖南繞了一個圈。1984年，我考上中央工藝美術學院服裝系后，就主要在北京了。

記者：您是怎么走上設計之路的？

賀陽：我父親在文工團工作，母親曾是省總工會的聲樂演員，所以家里的文藝氛圍一直很濃。我的美術啟蒙，源自文工團的舞美老師。小時候我會跟著舞美老師，幫文工團做演出服。

正式走上設計之路十分偶然。我父親有位朋友是影視行業的，他告訴我父親影視行業很缺服裝類人才。于是在我考大學的時候，父親就提出學服裝專業的建議。他的觀念很質樸，就是覺得做服裝不愁就業。因為不管什么時候，每個人都需要穿衣服。（湖南日報北京2月14日電）